1、《大闹广昌隆》

人鬼爱情故事。不同的是痴情女和花心汉，而且还是一人一鬼两个痴情女，故事没什么新意，日本女演员倒是印象深刻，无论是身材还是样貌。陈果处女作，摄影和服化道都不错，奈何故事不太行、人物塑造太奇葩，只剩下香艳的风月戏吸睛，在今天看来真的太过时了。选角其实挺好的，女主女二各有风情，吴大维帅归帅，可抵不过女主的恋爱脑让人生气。

2、《香港制造》

很港。其实不知那些对香港充满繁华新城向往的旅客或是精神港人是通过什么建立起幻想的，毕竟这个香港其实在很多香港导演的镜头里都出现过，就是份量多少，若隐若现了。我其实想问，最后的引用是想要干嘛？无根之木，无源之水，勾兑而成，还引用人家的“年轻人年轻人”的，你是年轻人吗你就引用。

3、《榴莲飘飘》

舒不舒服啊 舒服小费多给一点啊。旺角好大 走来走去 累死人。画质很渣，香港与东北，反映了改g开放初期的一些真实社会现象。香港为什么这么香，内地确实有很多地名楼盘店名叫旺角。光鲜亮丽背后的酸楚，女主用在香港当j女赚的钱回到东北维持父母脸面大摆宴席请人吃饭..让你看到的从来只是想让你看到的。学会自洽，知足。

4、《香港有个荷里活》

接上错误的手臂，从此变成四不像的怪物；镇店的肥猪走失，归来时却写满政治标语。荡上高高的铁链秋千，不过为了看一眼屋顶上的世界。在屋顶之下，只有烤乳猪、欲望和死水般的生活，这是堕落；而屋顶之上，则能砍下错误的手臂，挥舞鲜艳的旗帜，这是反抗。陈果以屋顶为水平线，在空间的变化里埋了一条关于从堕落到觉醒的暗线，属于电影分析爱好者的福音片。

5、《三夫》

比金基德的好几部都好看。其实也不是隐喻，就是明喻。这样挺好的。反正知道这个导演总是关注什么，那他不再怂怂的藏着掖着了，直接表达不是挺好的吗。三部曲最后一部，远没有《榴莲》那么灵，陈果的政治表达欲愈来愈强烈。尤其片中裸戏让人极度不适，更像是对演员精神与肉体的双重剥削。

陈果导演被低估的5部高分电影，看完让人唏嘘不已！